1. Свет в фотографии

2. Светофильтры общего назначения

2.2. Поляризационные фильтры (Часть 1)

2.3. Цветокорректирующие фильтры

2.4. Поляризационные фильтры (Часть 2)

Мастеркласс: работа с фильтрами серии “Planet”

Мастеркласс: работа с «DR» фильтрами

Мастеркласс: работа с фильтрами «VIGNETTE»

Мастеркласс: работа с «GC»-фильтрами

Сводная таблица светофильтров

Классификация светофильтров

Marumi для цифровой камеры

Как установить светофильтр на Вашу камеру?

Marumi Фильтруем по-японски

Светофильтр вызывающий вопросы

Светофильтр – естественный спутник фотообъектива, постоянно вызывающий вопросы относительно своей надобности и значимости.
Светофильтр – это стекло с определенными свойствами, закреплённое в оправе с известным типом присоединения к объективу.
- Вот простая вроде бы фраза, а каждое слово в ней требует пояснения.
«Стекло» для фотообъективов (сырьё) производят всего две компании в мире: германская Шотт (www.schott.com/) и японская Хоя (www.hoya.co.jp). Они же производят и стекло для светофильтров. Право слово, «светофильтровое» стекло, особенно специальное, способны «варить» ещё три-четыре завода, но уж очень дорого получается. Особые виды оптических пластиков делают около 15 компаний, что тоже не много.
«с определенными свойствами» - это и есть самое главное в светофильтре: пропускать свет, несущий изображение, изменяя его.
Само стекло может быть с заданными свойствами. Оно изменяет спектральные характеристики проходящего света видимого (что совсем не обязательно!) диапазона: уменьшает или совсем не пропускает ультрафиолет, отсекает совсем или пропускает только определённые длины волн инфракрасных (тепловых) лучей.
Самое простое «специальное» стекло – окрашенное, такое использовалось ещё в эру чёрно-белой фотографии. Сегодня появилось спектральное стекло, цвет его поверхности может совсем не соответствовать производимому эффекту.
В стекло или в его поверхность могут быть внедрены определённые структуры, на саму поверхность впечатываются текстурные рисунки. В середине ХХ века алмазным инструментом нарезали (или вытравливали кислотой) сетки, кольца и пр., а теперь подобные работы выполняются лазером. Активно применяются и новейшие технологии внедрения ионов в поверхность стекла. Максимально упрощая – это расстрел поверхности на ускорителе заряженных частиц, да простят меня физики...
Проявлять «определённые свойства» стеклу помогает просветление. На поверхности стекла наносятся слои покрытий, которые называются просветляющими. Задача слоёв просветления – максимально снизить потери (рассеивание и отражение) на границе стекла и воздуха. В худшем случае может получиться так, что только 15% падающего света пройдут сквозь стекло. Остальные – «потеряются». Повысить коэффициент пропускания одним слоем просветляющего покрытия можно до 75 – 85%, а многослойным – до 99,8%. Многослойное просветление наиболее востребовано, сегодня оно, чаще всего, 7-слойное. По слою на каждую спектральную группу (каждый-охотник-желает-знать-где-сидит-фазан)? – Нет, всё несколько сложнее. Например внешний слой царапиноустойчивый, а в последнее время ещё и смачиваемый (дабы капли на стекле не высыхали, а стекали с него сразу же) и антистатичный (чтобы пыль отваливалась от малейшего дуновения. И не скоро вновь прилипала.).
Так вот, получается, что по 6 - 7 слоёв – с каждой стороны, причём снаружи ещё и прочный влаго-пылезащитный, а изнутри – антибликовый добавляется. Зачем нужен последний?
–Для цифровых фотокамер понадобился: матрица-светоприёмник много более «глянцевая», нежели поверхность фотоплёнки. И луч падающего на матрицу света активно отражается обратно в «конструктив» оптической системы. Там, конечно, всё должно быть покрыто качественным чернением, способным поглощать «рефлексы»… Но вот именно, что «должно быть» - серьёзное чернение есть в некоторых дорогих объективах, и то не во всех. На нём экономят, пользуясь защитным заклинанием, что звучит как «любительская аппаратура». Многие упрощения под это можно списать…
«закреплённое» - фильтр закрепляется в оправе тремя основными способами:
– поджимается пружинным кольцом (дёшево, но трудно обеспечить герметичность и плоско-параллельное положение фильтра даже если кольцо находится с внутренней стороны оправы);
– стекло прижато к оправе резьбовым кольцом (дорого, но качественно; однако, если фильтр в узкой оправе, то может мешать установке крышки объектива на фильтр);
– завальцовывается навсегда на заводе (дёшево, надёжно и герметично, но стекло нельзя заменить).
Чтобы пыль и влага не проникали сквозь болтающийся в оправе светофильтр мало его зажать в оправе – перепады температур и вибрации постепенно сделают своё дело. Поэтому стекло зажимают, обложив пыле-влагостойкими прокладками из пористых материалов. Лучший способ – завальцовка, но он «не престижен» - сама оправа у дорогих фильтров стоит немалых денег, выбрасывать всё вместе, в случае чего – накладно будет.

«в оправе» - оправы фильтров могут быть пластмассовыми (только не это!!!), алюминиевыми, стальными, бронзовыми и из специальных сплавов. С первыми, я думаю, всё понятно; алюминиевые – не прочны и могут заклиниться в резьбе объектива по ряду причин; стальные – дороги и тяжелы; бронзовые – очень-очень дороги, но идеальны по свойствам… Специальные сплавы – выход из трудной ситуации: пористый магний-алюминиевый сплав (как у колёсных дисков автомобилия) не заклинивается, гасит вибрации, но требует особой обработки поверхности. Алюминий-хром-кремний – идеален почти как бронза, но и стоимость его высока.
Оправа характеризуется:
- определённой высотой – узкая (2 – 4мм) не виньетирует изображения широкоугольных объективов;
- накаткой («оребрением») на поверхности, помогающей фильтр завинчивать-вывинчивать и
- чернением внутренних поверхностей. Самые лучшие виды чернения – нитрид никеля или краситель на основе натуральных чернил каракатицы. Оба очень дороги, потому вместо них применяются «менее чёрные», но более дешёвые и менее стойкие виды чернения.
А резьбовые части ещё и тефлоном, для лучшего скольжения, покрываются!
Частое решение, обеспечивающее возможность вращения одной части фильтра относительно другой для получения нужного эффекта – фильтры с двойной оправой. Так строятся, например, поляризационные, лучевые, эффектные и призматические фильтры. На оправах указываются шкалы для облегчения управления и получения повторяемости эффекта.

«с известным типом присоединения к объективу»:
- чаще всего это резьба со стандартным шагом (до 82мм – х0,75мм, свыше – х1,0мм). Диаметры фильтров стандартизованы не до конца – любой производитель вправе запустить на конвейер что-либо экзотического диаметра, например 35,5мм или 69мм. Зачастую, уже только по диаметру оправы светофильтра можно догадаться о марке объектива! А в нестандартных случаях выручают переходные кольца. Профиль самой резьбы так же не стандартен – он может быть и клиновидным, и трапециевидным, и трохоидальным (клиновидный с выпуклыми гранями), и даже … пиловидным!;
- у классических производителей (Leica, Rolleiflex, Contax, Hasselblad, Linhof) и производителей студийной аппаратуры (Mamiya, Zenza Bronica) можно встретить байонетное крепление светофильтров, как правило, при этом и диаметр их весьма индивидуален. И вновь, выручают переходные повышающие кольца. Хотя в некоторых случаях возможен заказ фильтров в классических байонетных оправах;
- пружинное крепление – может быть внешнее или внутреннее. Насадочный фильтр на объектив одевается как крышка, и, охватывая весь внешний тубус, держится за счёт обжимных пружин. Или вставляется в фильтровую резьбу, удерживаясь враспор подпружиненными шариками. Последний вариант функциональнее и технологичнее, он очень удобен для быстросъёмных фильтров, которые применяются для получения одного-двух кадров с определённым эффектом;
- магнитное крепление фильтра. Фильтр или насадка, устанавливаемая как фильтр, может иметь мощный встроенный магнит в оправе. Тогда она накрепко примагнитится к металлическому тубусу объектива. Но! – А если сильный магнит повлияет на электронику камеры? Даже электронике, что есть в самом объективе, может не поздоровиться. Кстати – а если тубус объектива не из магнитного материала?… Тут может помочь более совершенная система с промежуточным самоклеющимся магнитным кольцом. Оно клеится на любой материал, магнит в нём – слабенький и «начинке» не вредит, а фильтр на кольцо «встаёт намертво».

Позиционирование производителей светофильтров на рынке:

Существует признанная группа производителей светофильтров «королевского» класса. Это германские Heliopan, Schneider и американо-французская Tiffen.
Heliopan производит потрясающего качества фильтры в бронзовых оправах для Rodensctock, Leica, Zeiss, Contax…
Schneider – громадный концерн (www.schneideroptics.com/), включающий известную марку B+H: Schneider производит фильтры больших диаметров для средне- и крупноформатной аппаратуры, а B+H – для мало- и среднеформатной, меньших диаметров. Важно отметить, что, с недавних пор, существуют и любительские серии фильтров под теми же именами. Они проще, дешевле – их делают в Азии, а громкое имя на оправу наносится другим цветом или иным шрифтом. Легко ошибиться, требуется опыт для различения...
Tiffen – компания, скорее - киношная, нежели фотографическая (www.tiffen.com/). Поэтому у них встречаются совершенно удивительные вещи… Услугами Tiffen пользуется Nikon.
Весьма высокого качества фильтры в удивительном разнообразии производит британская Lee Filters (www.leefilters.com/), специальные компендиумные (вкладные) фильтры для решения самых сложных творческих задач производит французская Cokin (www.cokin.fr/), очень высоким уровнем отличается продукция Pentax и Rolleiflex (www.rollei-usa.com/acc_filters.htm) – они их делают самостоятельно для своей среднеформатной аппаратуры.
Чем отличается «королевский» фильтр от обычного? Если коротко – то тем же, чем Leica M6 отлична от любого аппарата Skina или Rekam. Можно объяснить и понятнее: ТАКИЕ фильтры действительно способны улучшить работу качественного объектива и, как минимум, они не ухудшат изображение.

Конечно, есть и светофильтры массовые – от производителей, специализированных на выпуске именно такой продукции. От элитных они отличаются колоссальным объёмом производства, милосердной ценой и …меньшим уровнем качества – но необходимым и достаточным. Однако именно среди массовых производителей находятся «инноваторы» - продвинутые компании, что первыми внедряют новейшие изобретения и технологии. Именно они, обладая широким спектром возможностей, производят любые виды и количества фильтров под какими угодно именами.

Компания Hoya, образованная в 1941 году и ныне входящая в концерн THK photo (www.thkphoto.com/), использует 4 типа просветляющих покрытий. Каждое – сложнее предыдущего. Лучшие - способны обеспечивать пропускание 99,8% падающих лучей! Толщина стекла самых совершенных и самых тонких фильтров серии Pro1 с просветлением Super HMC в оправах ULTRA (высота оправы – 3мм UV/ 5мм PL-C) - 1мм. Новинкой является группа «цифровых» фильтров с антибликовым покрытием, показанная на Фотокине -2004 (Кёльн). Hoya производит фильтры для десятков вторичных производителей (например - Kenko), а одно из самых громких имён – Contax.

Компания Marumi Optical (www.marumi.ru) образована в 1937 году и менее известна на потребительском рынке.
До 1998 года более известны были имена компаний, для которых Marumi изготавливала светофильтры. Soligor (http://www.soligor.de/), Hama (http://www.hama.ru/index.php?nav=catalog&did=124), любительские версии Schneider, B+W, Kaiser и Unomat – заказчик сам определяет тот уровень качества, который ему надобен. В последние годы началось продвижение собственной марки.

Использование наработок научного,
военного и космического оптического машиностроения, позволяет быстро вводить в производство светофильтров новейшие технологии. Разработка новинок и их адаптация к современной Фотографии происходит на очень высокой скорости.

Marumi предлагает 4 вида просветления. Они способны проиллюстрировать развитие технологий просветления: от великолепного MC к сверхпрочному WPC и, через этап покрытий Dynamic (они полностью отрезают ультрафиолет) к целостной системе DHG, ориентированной на работу с цифровыми фотокамерами.
«Узкие» оправы для светофильтров широкоугольных объективов имеют высоту 2,8 (UV) и 4,8 мм (PL-C). Толщина стекла в фильтрах Dynamic – 1 мм, а в DHG – 0,65 мм. Marumi активно применяет технологии внедрения просветляющих и активных слоёв (в PL-C - поляризационных фильтрах) в структуру стекла. Этим достигается высочайшая прочность, влаго-, износо-, термо- и светостойкость, а значит – увеличивается срок жизни фильтра в руках современного фотографа.
Серия фильтров, ориентированных на цифровую фотографию, появилась в начале 2003 года. 6 видов фильтров различных предназначений: защитный, поляризующий, нейтральный, макро (+3), смягчающий портретный и спектрально-лучевой – для объективов высокого класса, работающих с цифровыми камерами.
Они обладают общими особенностями:
- стекло фильтра толщиной 0,65мм активно поглощает ИК-лучи, вредные для сенсоров цифровых камер;
- антибликовый комплекс: внутренняя сторона многослойного просветляющего комплекса содержит особый слой, позволяющий выпускать наружу отражённые от матрицы цифровой камеры паразитные лучи. В противном случае они, отразившись от фильтра, вернулись бы к матрице жёсткой засветкой. Кроме того, для борьбы с паразитными переотражениями стекло фильтра зачернено по закраине, а сама оправа фильтра изнутри покрыта особо-чёрным слоем светопоглощающего чернения;
- многослойное просветление обладает комбинацией из особенностей фильтров WPC и Dynamic: внешняя поверхность смачиваема и антистатична, а слой мультипросветления не пропускает ультрафиолетовое излучение с длиной волны короче 400nm. Поляризующий двухстекольный фильтр использует технологию M.I.A.D. – внедрения ионов йодсодержащего и просветляющего покрытия на внутренние поверхности стёкол;
- кольцо оправы из пористого алюминия снаружи имеет накатку, упрощающую процесс установки и снятия фильтра. Подобранный профиль фильтровой присоединительной резьбы позволяет уверенно и герметично фиксировать фильтр на оправе объектива.

У любого производителя система фильтров включает следующие группы:

- Защитные: простейшие, с UV-ослабляющим (в т.ч. и слабо-розовые – Skylight/Sky) и UV-отсекающим стеклом, UV+IR – отсекающие.

Защитные фильтры эволюционировали из «обычного оконного стекла» в сложнейшую защитную систему. Первоначальной задачей была охрана дорогой оптики от шаловливо-неаккуратных пальчиков, пыли и пятен от высохших водяных капель. Простейшие фильтры из дешёвых сортов оптического стекла могут даже не иметь просветления совсем! Более совершенные не только имеют защитное мульти-просветление, но и упрочнены с наружной стороны для наилучшего противостояния истиранию и царапинам. Они могут использоваться как крышка объектива: резьбовая и прозрачная.
Более качественное стекло, ослабляющее поток ультрафиолета, работает в UV-фильтрах. Само стекло (более качественное) тоньше и просветления на нём – более совершенные.
Наиболее эффективным для ландшафтной и портретной цветной фотографии является Sky-фильтр: он имеет слабо-розовый оттенок, не влияющий на экспозиционную автоматику. Но объекты теряют «синюшно-пасмурный» отсвет, лучше прорабатывается их детальная фактура, розовеет румянец на щеках и гасится дымка вдали. Для чёрно-белой и цифровой фотографии Sky-фильтр бесполезен, он только защищает.
В условиях жёсткого ультрафиолета (горы – свыше 1000м, берег водоёма, снежное или песчаное «поле») и при использовании профессиональных фотоматериалов критичным может быть полное удаление ультрафиолета – с этой задачей справляются совсем отсекающие его фильтры: Tiffen Haze-1/Nikon L37/L39, Hoya U360/ L39/L41, Marumi Dynamic L370/L400. Ультрафиолетовое излучение, вызывающее «бурый налёт» на фотографии, обрезается по границе видимого диапазона – от 360 до 410nm.
Матрица цифровых фотоаппаратов ещё на заводе должна быть защищена фильтром типа «hot-mirror» от инфракрасного (теплового) излучения. Но в реальности, только немногие профессиональные модели (или продукция наиболее ответственных Производителей) имеет такую защиту. Иногда эффективность такой защиты всё равно оказывается низкой. Поэтому для цифрографии разработаны защитные фильтры, сочетающие в себе всё сразу. Они очень тонкие (0,65мм), сверхпрочные, влаго- пыле-отталкивающие, небликующие и не пропускают как ультрафиолет, так и тепловое излучение. В принципе, такой набор и для любой другой фотосъёмки очень не плох!


- Поляризационные: линейные и циркулярные, в тонкой и широкой оправе, двух- и одностекольные, комбинированные.

Поляризационные фильтры – вторая популярнейшая группа специальных фильтров.
Для обеспечения правильной работы современных систем автофокуса и замера экспозиции, которыми оснащены практически все современные фотоаппараты и видеокамеры, необходимо использовать поляризационные фильтры с круговой поляризацией, обычно называемые «циркулярными». Вращая подвижную переднюю часть фильтра относительно вкрученной в резьбу, возможно плавно изменять контраст и яркость бликов на поверхности объекта. Правила успешной работы известны давно: солнце как можно ниже над горизонтом и сбоку от объектива (чем ближе к 90 градусам, тем лучше проявится эффект); металлические и жёсткие блики – не убираются. Возможный результат: отражения и блики на воде, стекле, листве и прочих неметаллических поверхностях могут быть уменьшены (или удалены совсем!) с повышением насыщенности цвета и проработкой фактуры объекта; чистое небо может превратиться из голубовато-серого – в пронзительно-синее, а из плоско-серого – может стать объёмным, с прорисованными границами облаков.
Поляризатор – достаточно дорогой светофильтр. Естественно, что он защищается серьёзным просветлением и монтируется в узкой оправе, не создающей виньетирования.
На серьёзной цифровой камере с дорогой оптикой естественно использование циркулярного поляризатора Marumi DHG C-PLD M.I.A.D. Была изменена технология для лучшего соответствия задачам цифровой фотографии, а для уменьшения толщины - поляризующее покрытие впервые внедрено в структуру поверхности оптического стекла.
Самое необычное явление последних лет – одностекольные поляризаторы в насадочных оправах, шариковых или магнитных. Это - технологический анекдот, ибо непонятно как сделан.


- Нейтральные: с фиксированным и произвольным коэффицентом ослабления светопотока, равномерные, градационные и полуфильтры, центрофильтры.

Нейтральные фильтры – лучшее средство для борьбы с «пересветом». Это цифровая камера способна снимать с изменяемой по воле хозяина чувствительностью, но и тогда случаются съёмочные ситуации, в которых и минимальной чувствительности оказывается слишком много. Например, в заснеженных горах или при необходимости получения максимально длинных выдержек.
Произвольное ослабление яркости достигается путём соединения пары линейных поляризационных фильтров. В отличие от циркулярных, со спиральным нанесением «поляризационных насечек», линейные способны практически полностью перекрыть доступ света в объектив.
Однако существуют ситуации дисбаланса яркостей – небо и передний план в полдень могут отличаться на 4-5 ступеней экспозиции. В таких случаях может успешно применяться нейтрально-серый градиентный полуфильтр Marumi GC-Gray. Собранный в двойной оправе вращающимся, он может быть повернут так, чтобы наиболее точно соответствовать линии горизонта в поле кадра. Притемнённое небо окажется правильно проработанным. Плотные серые полуфильтры с жёстко прочерченной границей применяются при монтажно-трюковой съёмке. Центрофильтр – со «светлыми краями» и «тёмной серединой» используется на экспозиционно-виньетирующих объективах или при студийной съёмке для выравнивания яркости кадра. Примером подобных объективов являются сверхширокоугольники с углом поля зрения более 90 градусов. Центрофильтр обязан точно соответствовать характеристикам конкретного используемого объектива, в противном случае возможно получение непоправимых ошибок.

- Эффектные: смягчающие, рассекающие/лучевые, окрашивающие, цветоизменяющие.

Коллекция Marumi позволяет выбрать эффект портретного или ландшафтного размытия и ту его степень, которая Вам сейчас нужна из 5 видов смягчающих фильтров. Кроме того, имеется ещё 4 варианта размыва периферии при сохранении резкого центра кадра.
В стекло или в его поверхность могут быть внедрены определённые структуры или на поверхность впечатываются текстурные рисунки. В середине ХХ века алмазным инструментом нарезали (или вытравливали кислотой) сетки, кольца и пр., а теперь подобные работы выполняются лазером.
Большинство софт-фильтров изготовлены путём нанесения фактурного рисунка на поверхность стекла.
Накатка шёлкоподобного рисунка создаёт фильтры SilkySoft A/B со смягчением, которое достигается размывом границ меж светлых и тёмных деталей изображения.
Фактуры на поверхности фильтров Diffusion/Diff II размывают светлые объекты, сохраняя резкость и контраст тёмных деталей.
Светорассеивание, называемое ещё «разбелкой», создающее эффект туманной дымки достигается при использовании фильтра Foggilizer.

Два вида софт-фильтров созданы путём текстурного изменения поверхности стекла. Получения эффекта размыва границ светлых объектов или границ меду светлыми и тёмными объектами в сторону более контрастного достигали при помощи фильтров Duto. На их поверхность алмазным резцом наносили концентрические прорези-канавки. Грязь из них было вымыть сложно… Теперь лазер «вваривает» в поверхность стекла слабовыпуклые матовые «трубочки».
Другой фильтр – есть продукт дальнейшего развития лучшего портретного смягчающего фильтра всех времён… В конце 30-х годов ХХ века Heliopan создал для концерна Zeiss фильтр с микролинзами на поверхности. Они рассеивали свет, создавая мягкий покров над резкими деталями снимаемых объектов. Современный Фотошоп способен наложить нерезкую маску, но она никогда не оказывается столь нежной и романтичной. Сегодня фильтр Marumi SoftTone Z1/2 с обеих сторон стекла нерегулярно покрыт мелкими положительными и отрицательными микролинзами. «Мягкий слой» оказался управляем и ещё более чувствителен к свету в кадре.
4 фильтра размывают края кадра вокруг резкого центрального объекта съёмки. С помощью зум-объективов возможно менять соотношение резкой центральной части и размытой периферии кадра. Собственно, существует два пути получения подобного эффекта: «стеклянный диск» может быть либо плоским, но покрытым определённым текстурным рисунком, либо линзоподобным, на базе известных оптических элементов. Поверхность фильтра SandSpot создаёт ощущение тонкого матирования песчаной пылью, которое полностью размывает детали вокруг резкого центрального объекта. Новейший «цифровой» фильтр серии DHG SoftSpot смягчает блики и переотражения благодаря нанесённой текстуре, напоминающей застывшую морскую пену. Оптический смягчающий фильтр Spot – это, по сути, выпукло-вогнутая рассеивающая линза с отверстием. Все объекты вне центра превращаются в не детализированные, но насыщенные цветовые пятна. Плоско-вогнутая линза с высоким уровнем сферических аберраций, используемая в фильтре SoftSpot, размывает края периферийных объектов и растягивает нерезкие зоны тем больше, чем дальше они от центра.
Художественное изменение периферии вокруг резкого центра так же производят эффектные фильтры серии Planet. Создаваемый ими романтический образ позволит создать шедевр без компьютерной обработки, которая во многих случаях может быть далеко не столь эффектна и эффективна. Средствами Фотошопа их эффект повторяем, но …часа через два работы специалиста. «Планетные» фильтры уникальны и технологически, и художественно.
Пластиковые диски с центральным отверстием собраны в двойной оправе, позволяющей вращать фильтр относительно объектива. Особый оптический полимер стабилизируется в подвижном магнитном поле жёстким ультрафиолетом, в результате чего сохраняется направленно-текущая структура.
Размываемые периферические объекты обтекают резкую центральную зону мягкими вихрями и потоками, напоминающими атмосферные эффекты планет солнечной системы: Венеры, Марса, Меркурия, Нептуна, Сатурна и Юпитера. Направление обтекания, благодаря вращению фильтров в оправе, можно менять соответственно художественному замыслу.
7 типов светорассеивающих «лучевых» фильтров позволяют без длительной и монотонной постобработки получить разнообразные эффекты – многолучевые и радужные гало, в том числе – управляемые («двухэтажный» фильтр Marumi Vari-Cross/Parallel Screen). А в составе серии DHG имеется уникальный фильтр-«бублик» Marumi DHG Jumonji Soft Fantasy с управляемым эффектом радужного преломления света в перенасыщенной влагой атмосфере тропических джунглей. Вы самостоятельно, поворотом фильтра, выбираете угол между лучами или угол их поворота относительно горизонта.
Фильтры, окрашивающие изображение в избранный фотографом тон существуют в трёх видах. Наиболее классический цвет окрашивания (вирирования – в случае окраски при печати фотографий) в цветной фотографии – известный с 20-х годов ХХ века цвет шамоа или сепия – тёплый жёлто-розово-кремовый тон. Экспозиционным управлением возможно достигнуть необходимой плотности окрашивания кадра фильтром Sepia. Отметим, что в последние годы у большинства производителей Sepia стала какой-то йодово-коричневой…
Усилить эффект заката или рассвета? Собранный в двойной оправе вращающимся, градиентный фильтр (половина фильтра окрашена с мягким и постепенным усилением плотности цвета к краю) может быть повернут так, чтобы наиболее точно соответствовать линии композиционного деления в поле кадра. Притемнённое небо, например, окажется правильно проработанным. Оттенённые фильтры могут быть разных цветов – для решения различных художественных задач. Весьма часто подобные фильтры используют в кинематографе, постоянно – при пейзажных и архитектурных съёмках. 10 видов градиентно-окрашенных полуфильтров помогут создать великолепную атмосферу снимка. Доступны восемь цветных градиентных полуфильтров (коричневый, винно-красный, розовый, жёлтый, зелёный, синий, сиреневый, фиолетовый) и два специальных. Это нейтрально-серый градиентный полуфильтр – фактически относящийся к классу нейтральных фильтров, и противо-люминесцентный градиентный полуфильтр, который, скорее, цветобалансировочный.
Цветоизменяющие фильтры – позволяют достичь цветовых спецэффектов. Самый простой вариант – секторные цветные фильтры. Усилить и красный отсвет заходящего солнца и синеву ещё не потемневшего неба? – Возьмите фильтр Bi-Color, наполовину красный, наполовину – синий. Хотите получить три цветовые зоны в кадре – есть фильтр Tri-Color, поделённый на три равных сектора красного, синего и зелёного цветов.
Два вида более сложных фильтров смонтированы в двойных оправах, позволяющих вращение стекла. При вращении происходит изменение эффекта, как в поляризационном фильтре. Одноцветные фильтры Wonder Color (Удивительный Цвет) меняют насыщенность оттенка определённого цвета. Доступны 4 варианта оттенков – красный (RP), оранжевый (BC), жёлтый (YP) и синий (BP). Фильтры Changeable Color (Изменяемый Цвет) при вращении оправы меняют тонирующий цвет. Есть 5 вариантов: желто-красный (YR), желто-зелёный (YG), зелёно-красный (GR), сине-желтый (BY) и красно-синий (RB). В силу особенностей получающегося цветного изображения, фильтры Wonder Color и Changeable Color ещё называют цветозамещающими.
Наиболее сложные – трёхцветные наборы. Ими пользуются, работая со штатива в режиме многократной экспозиции. Тройная (чаще всего) мультиэкспозиция со сменой фильтра перед каждым срабатыванием затвора окрасит подвижные объекты в соответствующий цвет, а неподвижные сохранят естественную «окраску». Spectra color Set (Набор спектральных цветов) состоит из трёх цветных фильтров RGB-набора, а Exoticolor Set (Набор экзотических цветов) – их фильтров с интенсивными, необычными цветами. Это морской синий (M-M), ярко-розовый (P-P) и фиолетовый (V-V).

- Коррекционные: цветокоррекционные, цветобалансировочные и цветоусиливающие (спектральные), равномерно-окрашенные для чёрно-белой фоографии.
В классической цветной фотографии частой задачей является «подгонка» цветовой температуры источника света к значениям, на которые рассчитаны фотоплёнки (для дневного или искусственного света). С этой задачей справляются цветокоррекционные фильтры: «янтарные/тёплые», повышающие цветовую температуру и «голубые/холодные» - понижающие. Если для решения любительских задач достаточно иметь лишь два фильтра разных типов, то для профессиональной студийной съёмки – до девяти. Выбор необходимых фильтров производится с помощью особых таблиц-номограмм.
Баланс белого – уникальный по эффективности инструмент цифровой фотокамеры. Но существуют ситуации, в которых могут правильно сработать только единичные модели профессиональных цифровых зеркальных камер – за многие тысячи долларов… Это люминесцентный свет. Существует несколько типов ламп псевдо-белого и «как бы дневного» света, способные окрасить помещение в трудноудаляемые постобработкой зеленовато-жёлтые тона. Применение фильтров Marumi F-DL и F-WL позволит получить качественный цвет без дополнительных трат компьютерного времени.
Новейшая группа фильтров коррекционной группы – спектральные цветоусиливающие. Обычный фильтр для выделения определённого цветового диапазона «давит» все другие. Спектральные - сохраняют прежнюю насыщенность цветов, и только тот, на который настроены - усиливают. Цвет самого фильтра при этом значения практически не имеет! А эффект можно отследить только по результату. Возможно усилить базовые цвета RGB – красный, зелёный и синий. Наименования фильтров образованы из английского названия цвета и редуцированного слова enhancer (расширять, усиливать). Доступны два варианта фильтра для каждого цвета: более сильный Redhancer/Greenhancer/Bluehancer и послабее – с добавлением в название слова Light (намёк на лёгкую степень эффекта).
Классическая фотография традиционно использует ограниченный набор равномерно-окрашенных цветных фильтров для направленного изменения контраста и детализации тональностей серого при съёмке. Эти фильтры способны при съёмке на чёрно-белые фотоматериалы правильно передать соотношение яркостей, разделить цвета по контрасту и тону или смягчить различие.
Y2 жёлтый 2-кратной плотности: тёмно-желтый светофильтр повышает контраст, подчёркивает облака на бледно-голубом небе, затемняет ярко-голубое небо, высветляет зелень, прорисовывает дали, уничтожая воздушную дымку.
YA2 оранжевый 4-кратной плотности: повышает контраст в пасмурную погоду, прорабатывает облака и осветляет красный цвет, затемняет и усиливает синий и увеличивает контраст слабее, чем красный фильтр.
РО0 желто-зелёный 2-кратной плотности: повышает глубину резкости, осветляет зелёный цвет, выделяет зелень листвы и травы, выделяет белые облака, притемняет голубое небо: приближает контраст к естественному восприятию глаза.
РО1 зелёный 4-кратной плотности: балансирует контраст при портретной съёмке, высветляет зелёный, увеличивает контраст красного, убирает дымку.
X1 зелёный 2-кратной плотности: исправляет тональную цветопередачу при освещении лампами накаливания, выделяет тёмную зелень, притемняет синий, выявляет границы красного.
R2 красный 8-кратной плотности: искаженно усиливает контраст, красное высветляет, синее затемняет, уничтожает воздушную дымку, гасит полутона.
R25 красный 16-кратной плотности: красное высветляет, синее и зелёное – затемняет, уничтожает воздушную дымку, производит съёмку «день-под-ночь» с эффектом лунного освещения, пригоден для технической репродукционной пересъёмки.


- Инфра-красные фильтры: относятся к группе технических, пропускающих только тепловые лучи диапазона длиннее 750nm. Как правило, они выпускаются по персональным заказам и в ограниченных количествах. Используются для съёмки на инфра-чувствительные фотоматериалы как в технических (фиксация тепловых следов), так и в художественных целях (получаются светлыми тёплые объекты и тёмными - холодные). Наиболее часто применимы фильтры R72 (720nm), IR78 (760-780nm) и IR92 (850-1200nm). Экспозиционный коэффициент при работе с этими фильтрами достигает 20-40 ступеней. Цвет IR-фильтров может быть вовсе не красный…


- Макролинзы: традиционное средство получения крупноплановых фотографий при отсутствии макрообъектива.
Стандартные объективы редко бывают способны фокусироваться с расстояний ближе 38см. При этом масштаб изображения не бывает крупнее 1:4, а результат может быть отвратителен. При малых расстояниях фокусировки «плывут» оптические характеристики – фокусное расстояние, цветовые и яркостные искажения, появляется виньетирование... Установленная на объектив макролинза частично решает эти проблемы: лучше всего они работают на хороших, дорогих объективах. Конечно, остаётся возможность получить нерезкие края изображения, но в остальном – всё допустимо. А в полевых условиях, когда есть опасность попадания пыли в камеру при смене объективов, макролинза – лучший путь к изображениям больших масштабов (до 6:1).
Обычно макролинзы Close-Up – положительные мениски с оптической силой +1, +2, +4 и +10. «Виртуально» мы можем представить, что минимальное расстояние до объекта при их использовании уменьшится (а масштаб отображения объекта – увеличится) в 0.5, 2, 4 и 10 раз соответственно. Выпускаются комплекты из линз +1,+2,+4 в аккуратной упаковке. Линзы +10, как правило, просветлены. А для цифровой серии подготовлена линза DHG Close-Up +3, способная активно противостоять боковым бликообразующим засветкам при репродукционной, например, съёмке.
В группе эффектных фильтров можно встретить макро-полулинзу Filt, позволяющую одновременно резко фокусироваться на разноудалённые объекты. Реже встречается центролинза – ультрафиолетовый фильтр с макролинзой в центре, хотя так могут называться и другие сочетания.


- Призмы : традиционное средство достижения «трюковых» эффектных изображений. Призма имеет смысл, только если она сделана из качественного стекла. Оправа – всегда двойная, чтобы можно было вращать призму для верной композиционной ориентации.
Призмы могут иметь параллельное (от 2 до 6 секций) или радиальное (от 3 до 6 граней) сечение. Особый случай – призма Odd-Out, которая не воспроизводит центральной части изображения, в результате чего можно соединить в одно – очень разные объекты.


- Специализированные оптические насадки с фильтровым креплением:
количество и разнообразие - огромны! И постоянно добавляются интересные приспособления.
Dual Image – полуфильтр во вращающейся оправе, половина которого не пропускает свет. При мультиэкспозиции (со штатива широкоугольным объективом) последовательно снимаются сначала правая, а затем – левая половины изображения.
Принципиально – и макро-полулинза Filt, и призма Odd Out, и цветозамещающие фильтры могут быть отнесены к группе специальных насадок. Классика жанра – призматическая стереонасадка, ставшая ныне редкостью или перископные тубусы, позволяющие фотографировать объекты, находящиеся сбоку от оси объектива.
Насадки – экстендеры, изменяющие фокусное расстояние оптической системы, могут увеличивать угол поля зрения или превращать нормальные объективы в длиннофокусные. Лёгкие, дешёвые и компактные, экстендеры очень удобны, но качество изображения – ниже относительно уровня специализированной оптики. Существуют продвинутые макроэкстендеры, позволяющие менять масштаб и расстояние до объекта без вмешательства в предустановки на объективе.