1. Свет в фотографии

2. Светофильтры общего назначения

2.2. Поляризационные фильтры (Часть 1)

2.3. Цветокорректирующие фильтры

2.4. Поляризационные фильтры (Часть 2)

Мастеркласс: работа с фильтрами серии “Planet”

Мастеркласс: работа с «DR» фильтрами

Мастеркласс: работа с фильтрами «VIGNETTE»

Мастеркласс: работа с «GC»-фильтрами

Сводная таблица светофильтров

Классификация светофильтров

Marumi для цифровой камеры

Как установить светофильтр на Вашу камеру?

Marumi Фильтруем по-японски

Светофильтр вызывающий вопросы

Андрей ШЕКЛЕИН


О светофильтрах и эффектных насадках за десять лет мы писали так много и так подробно (см., например, ФМ № 3‘96, № 1–4‘97, № 10‘98, № 3, 4, 10‘99, № 5‘2000, № 7-8‘01, № 4, 9‘02 и др.), что, казалось бы, появление на нашем рынке новой продукции японской фирмы Marumi вряд ли может что-либо добавить к сказанному.


Однако, взяв на испытание очередной мешок с такими привлекательными упаковками этих стекляшек, я вновь убедился в правоте утверждения, что повторение – мать учения. Если даже автор, убеждённый в полезности подобных аксессуаров, пользуется ими один раз из десяти возможных и нужных, читатель сомневающийся будет пренебрегать ими вообще, что я и наблюдаю постоянно среди своих знакомых очень разного творческого уровня.
И оказывается, что так думаю не только я. Никоновская инструкция к фирменным фильтрам начинается буквально с аналогичной мысли: «На фильтры часто смотрят как на очень простые приспособления, но на деле они играют важную роль в обогащении различными фотографическими эффектами». И тут мне вспомнилось замечание зарубежного мэтра из «Нэшнл Джиогрэфик», что в экспедиции без чемодана фильтров и специального мальчика для их переноски достойного для этого престижного журнала снимка не получить…

Чемодан – это наверное слишком, а вот десяток-другой разумно отобранных изделий могут здорово помочь. Маруми – широко известный в узких кругах производитель оптики военного назначения – в рамках конверсии по-японски выпускает широкий ассортимент фильтров и насадок хорошего качества заметно дешевле продукции знаменитых брендов. Для любителя это существенно, так как массовая фотоаппаратура (и камера, и объективы) просто не воспримет заоблачное совершенство Тиффена, Гелиопана, Никона или B+W. И в то же время такой фильтр (в противоположность непросветлённому отечественному) не станет самым слабым звеном съёмочной системы, способным, увы, заметно ухудшить резкость или окутать весь снимок ореолами и цветной вуалью.

Номенклатура продукции Маруми вполне соответствует современным потребностям, сложившимся и у других производителей. Она включает более 100 различных типов всех стандартных диаметров от 14 до 150 мм. Две дюжины наиболее ходовых видов делается и для цифровых камер, их размеры определяются небольшими размерами этой техники (27–37 мм).
Хочу сразу подчеркнуть, что в производстве используются самые передовые технологии, применяемые ведущими фирмами, – многослойное просветление, влагозащитное покрытие, сверхтонкие оправы для особо широкоугольных объективов, специальное просветление для резкого обрезания спектральной границы в ультрафиолетовой области. Лишь отдельные сверхспецифические фильтры или фильтры для научного применения (инфракрасные, нейтральные огромной плотности, гибридные окрашенные поляризаторы) отсутствуют в предлагаемом ассортименте.

Во времена господства чёрно-белой фотографии основная масса предлагаемых и применяемых светофильтров была ярко цветной, и даже не очень старые фотографы хорошо это помнят. Жёлтые, оранжевые, красные, зелёные и слегка голубые цвета входили в обязательный ассортимент и были призваны подправить передачу серых тонов на снимках, чтобы по яркости она лучше соответствовала восприятию человеческим глазом. Этот набор (всего-то 5 фильтров!) остался и сейчас, потеряв, однако, всю свою первостепенную важность и перейдя больше на роль вспомогательных или эффектных добавок.
А на первый план выдвинулись фильтры, специально предназначенные для цветной фотографии, подогнанные по характеристикам к современным цветным плёнкам (ведь плёнки также заметно изменились за последние полвека) и превратившиеся как бы из грубой кисти маляра-отделочника в мягкий изящный инструмент художника пастельной живописи.
Второе условие, накладываемое на современные фильтры, – это наилучшее сочетание с современной же оптикой. Фильтр не должен снижать качество изображения нынешних объективов, должен быть стойким по характеристикам при длительной эксплуатации и обязан хорошо работать с такими ранее неизвестными конструкциями, как зумы. Поэтому фильтры старые, как правило, непросветлённые да ещё свилеватые – для современного фотографа скорее тайный враг, чем надёжный помощник.

Наиболее востребованной и активно рекомендуемой ныне группой можно считать фильтры, как бы я их назвал, тонкой цветовой настройки. Сюда относятся все типы ультрафиолетовых фильтров (UV), фильтры облачного неба (SkyLight), просто защитные фильтры (N). Их рекомендуют носить на объективе постоянно для механической защиты передней линзы, причём тип N («нейтральный») вообще не влияет на спектральный состав излучения, предохраняя, однако, объектив от царапин и пыли. Но я бы лично предпочёл SkyLight, заметно улучшающий яркость красок в тенях даже при солнечной погоде. Влагозащитное покрытие (Water Proof) на фильтрах этой группы ещё более предохраняет объектив, позволяя снимать в дождливую погоду многими нынешними герметичными или всепогодными камерами.

Среди UV-фильтров у Маруми существует и оригинальная разработка (Dynamic L400 и L370), в которой ультрафиолет полностью и резко отсекается при заданной длине волны за счёт специально рассчитанного многослойного покрытия, не влияющего на цветовоспроизведение слайда. Приводимая кривая спектрального пропускания очень впечатляюща, напоминая отвесный обрыв: ноль при 395 мм и все сто процентов при 405 мм. Оба типа делаются в профессиональном исполнении и рекомендуются во всех случаях борьбы с коротковолновой областью спектра (съёмки в горах, на море и т.п.). К этой группе я бы отнёс и целую семейку поляризационных фильтров (линейных и циркулярных, в разных оправах и с разным просветлением).

Совсем недавно появилась серия фильтров «DHG» -Диджитал Хай Грэйд или «Цифровые высокого уровня», просветление которых рассчитано не только на защиту от ултрафиолета, но и от инфра-красного излучения, вредного для матрицы современного цифрового фотоаппарата. Кроме того, это покрытие весьма прочно и препятствует образованию царапин. Закраины линз зачернены для снижения вредных рефлексов.

Уж сколько раз я говорил себе и читателям, что хороший поляроид – фильтр практически обязательный и в пейзажной, и в архитектурной, и в просто семейной съёмке, но сам почти всегда забывал брать его с собой, каждый раз об этом сожалея. Поляроиды Маруми очень высокого качества и практически не влияют на спектральный состав света.

Не будем останавливаться на грубом, но неизбежном вмешательстве в цветокорректировку при несоответствии цветовых балансов плёнки и источников освещения (фильтры серий 80 и 85, флюоресцентное освещение F-WL, F-DL, F-TB), но подчеркнём полезность «мягких» подправок, сознательно усиливающих тот или иной тон (усилители синего, красного, зелёного). Приём достаточно новый (раньше использовался лишь разделяющий красноватые оттенки «дидимовый» фильтр), но для многих сюжетов вульгарным его не назовёшь. В этой же нише «фильтры плохой погоды» или закатного освещения (серии 81, 82), а также нейтральные фильтры ND. Последние мне удалось проверить, так сказать, «на серость», т.е. отсутствие цветной окраски, и результат оказался просто превосходным – сдвиг цветовой температуры был незаметен. У отечественного фильтра он достигал сотен Кельвинов…

Поговорим теперь о большой группе смягчителей изображения. Больше сотни лет фотографы разрывались между желанием иметь максимальную резкость и возможностью управлять художественной мягкостью, пастельностью изображения. В портретной съёмке эта необходимость была столь велика, что одна из первых знаменитых фотографов – Джулия Маргарет Камерон (ФМ № 9‘03) – ещё в 1865 г. искала и нашла сферическую аберрацию как подходящий инструмент такого смягчения. Специальные портретные объективы с управляемой сферической аберрацией (Soft-Focus Lens) делаются и сейчас, по цене очень недешёвой, но часто (причём эффективно) их можно заменить небольшим фильтриком, с которым каждый объектив становится мягкорисующим.
Один из лучших приёмов – линзы Цейсса Softar – применялись уже в 1920-х гг. и сохранились до наших дней. Но число приёмов расширилось: у Маруми это и эффект, подобный взгляду через тонкий шёлк (Silky Soft), и концентрические окружности на поверхности оптического стекла (Duto), и преломляющая лучи особая обработка, создающая атмосферу естественного размытия (Foggilizer, Duffusion, Diff-III, Soft Tone Z).
Именно последний, наиболее новый, тип построен по образцу так хорошо зарекомендовавших цейссовских Софтаров. Это прозрачная плоская пластинка, на которую в том или ином порядке нанесены тоже прозрачные «нашлёпки» в виде небольших собирающих линзочек. Окончательный рисунок изображения складывается из безукоризненно резкой основы, построенной объективом, на контуры которой наложены мягкие тональные переходы, создаваемые этими линзочками. Это мягкое рассеяние не зависит от угла падения света и равномерно по всему входящему полю. Оно мало зависит также от величины диафрагмы, что даёт огромный практический выигрыш – фотограф может обычным образом управлять глубиной резко изображаемого пространства без влияния на мягкость изображения.
В большинстве других систем степень мягкости зависит от рабочей диафрагмы и часто вообще сходит на нет при её значениях f/8, 11 и меньше. Изображение становится резким, как без фильтра. Однако наиболее выразительный эффект проявляется для линз типа Софтар при полном отверстии объектива и до диафрагмирования не более f/8.
Смягчители этого типа можно комбинировать друг с другом, повышая таким образом степень влияния на картинку. Однако изготавливаются они не из стекла, а из высокопрочного оптического пластика, поэтому не имеют просветления и всё-таки довольно нежны с точки зрения механической прочности. Их нельзя ничем промывать, а пыль можно смахивать нежными движениями мягкой кисточки.
Разные приёмы смягчения обеспечивают свой специфический эффект, поэтому на практике могут понадобиться фильтры разного типа. Умеренный эффект даёт технология Duto и Silky Soft A, средний – Diffusion, Soft Spot и Soft Tone Z1, более сильный – Diff II и Soft Tone Z2. Самое большое влияние, к которому следует подходить уже достаточно осторожно, оказывает Silky Soft B, Spot и Foggilizer. Не следует забывать – в мягкости можно переборщить до полного затуманивания и потери контраста, что особенно неприемлемо в малоформатной фотографии.
Лидером на этой кухне умягчения, безусловно, остаётся голливудская техника довоенных времён прошлого века с её непреходящим шармом съёмки кинозвёзд в незабываемом романтическом стиле. Вспомните хотя бы наши фильмы с Любовью Орловой или импортную продукцию с Диной Дурбин. При сознательном и разумном применении достаточно доступная современная техника фильтров позволяет получить не худший результат.
Его можно дополнить динамическим размытием по краям, для чего у Маруми существует полдюжины фильтров с дыркой в середине, названных именами планет.

Нерассмотренной осталась у нас огромная область эффектных фильтров и насадок, всех этих радужных колец, дифракционных радуг и ореолов, многолучевых звёзд, радужно расцвеченных лучей, многогранных призм, цветных секторов, удивительных экзотических цветов или цветного виньетирования.
Я не враг таких ярких эффектов, но отношусь к ним весьма настороженно. Уж слишком часто они становятся самоцелью и пытаются формой подменить содержание. Самые разные варианты делают фирмы, выпускающие фильтры, не осталась в стороне и Маруми. Но их бездумное применение перерастает в обыкновенную вульгарность, столь знакомую по мельтешащим световым пятнам нынешних телевизионных шоу-передач. Формальный эффект не заменит внутреннего содержания, так же как пустоту в глазах нельзя скрыть самым изысканным пирсингом и татуажем на ягодицах, нанесённым для пущей обольстительности.
Лишь немногие сюжеты и в нечастых ситуациях действительно выигрывают от триколорных пятен или трёх замков, висящих в воздухе. Да и соперничать всем этим «закидонам» на традиционной плёнке с современной виртуальной магией цифровой фотографии как-то не резон. И результаты убого ограничены, и выдуманный мир создать не удаётся. Так что, уважаемый читатель, полагайся на свой высокий художественный вкус, не заменяй истинный замысел отнюдь не новым фокусничаньем и не трать деньги понапрасну на всякую экзотику, если она не работает у тебя в рекламных съёмках или непреодолимом желании потрясти мир. Изящная женская головка, вырастающая из собачьего туловища (фильтр Marumi ODD Out – соединяем невозможное) – не лучший способ завоевать женское сердце или собачье туловище.

Завершают производственную программу обычные в таких случаях насадочные линзы для съёмки с близких расстояний, включая настоящую макролинзу +10 диоптрий, обеспечивающую с объективом 50 мм масштаб 1:2.

Крышки для объективов, заглушки для корпусов камер, резиновые бленды для нормальной и широкоугольной оптики, мягкие чехлы-кошелёчки для 6 фильтров сразу и салфетки для чистки оптики являются логичным дополнением к этим, казалось бы, второстепенным аксессуарам, без которых подчас фотограф оказывается в почти беспомощном состоянии. Marumi Optical Co, Ltd из Токио и её официальный представитель ООО «Фотоцентр-Конверс» в Москве хотя и не заполнили новую нишу в ассортименте фототоваров для наших фотографов, но предложили добротную и относительно недорогую продукцию, которую этим фотографам можно смело рекомендовать.